독협에 대한 순진하고 복잡한 심경
김지운(영화감독, <조용한 가족>,
<반칙왕>, <커밍아웃>)
올해 나에게 일어난 일중 가장 획기적인 일이라면 올초에 개봉한 <반칙왕>이 한국영화 역대 흥행기록 6위를 기록한 것도 아니고 부천환타스틱영화제 국제 단편 심사위원장을 한 것도 아니며 디지털 단편영화를 만든 것도 아니었다.
내가 곰곰히 생각해보니까 올해 나에게 일어난 일중 가장 획기적인 일은 계간지 『독립영화』에서 칼럼을 부탁 받은 일이었다.
원고 청탁을 받았을 때는 "우째, 나한테 이런 일이?" 하며 당황하는 바람에 엉겹결에 수락 하고 말았지만 사실 며칠 뒤 못쓸 것 같다는 전화를 하려 했다. 그런데 이미 내 성분을 파악한 강희진이란 분이 진지하지 않아도 된다. 우리가 당신한테 진지한 걸 원하겠는가? 아주 부담없이 가볍게 쓰는 칼럼이다 라며 토닥거려주며 일단 안심시키는 분위기여서 "아, 쉬어가는 코너 같은 거구나 ....... " 이렇게 해서 컴퓨터 앞에 앉게 된 것이다.
내가 생각해도 난 참으로 덜 떨어진 놈이다.
솔직히 말해서 한국독립영화협회라고 했을 때 막연하게 떠올랐던 그림들은- 혹은 귀동냥으로, 혹은 지나가는 풍월로 - 정치적으로 약간 왼쪽으로 기울여 있는 몇 편의 다큐멘타리들 그리고 머리를 바싹 치거나 - 이효인 선생 - 머리가 항상 헝클어져 있거나 - 김동원 감독 - 또는 독립영화의 정체성과 방향성의 논의와 담론들이 무수히 들어 있는 사진 많지 않은 책자들만 연상될 뿐이었다. 독협에서 자주 거론되는 이름인 조영각이라는 이름도 실제 인물과 오버랩시킨 것도 최근의 일이었다.
조영각이란 사람을 처음 봤을 때 정말 "우아- 딱 조영각처럼 생겼다"라는 말을 누군가에게 한 것 같다. 내가 이러할진데 독협사람들은 나를 어떻게 보는 걸까? 하는 궁금증이 생겼고 그 생각은 더 나아가 나는 한국영화의 인적 지형안에서 어떤 포지션으로 있는 걸까? 하는 생각에 이르렀다.
크게 몇 가지 나누어 본다면 아카데미를 포함한 학원파, 유학파, 현장파, 그리고 단편영화 출신의 독협파, 뭐 이렇게 나누어질 수 있을 것 같다. 그럼 난 무언가? 난 어디에도 속해 있지 않았다. 한마디로 나는 한국영화 인적 지형에 있어서 개족보였다.
바람처럼 나타났다가 연기처럼 사라질지 모르는 외롭고 고독한 독고다이 "다찌마와 김"이
아닐까 하는 생각이 퍼득 들었다.
혹자는 나를 충무로의 성공한 주류영화인으로 볼지 모르지만 누군가 나를 그렇게 생각하고 있다는 걸 생각해보면 어쩐지 내몸 어딘가가 근질근질 거린다.
왜 그런지 몰라도 내몸에 맞지 않은 옷을 입고 나왔을 때의 그런 기분말이다.
이런 게 예가 될지 모르지만 데뷔한 해부터 국내의 각종 영화제에 당당한 후보자격으로 참석하였지만 한번도 주단을 깔아논 중앙계단위로 걸어 들어가 본적이 없었다.
항상 다른 문으로 슬그머니 들어가려다 진행자들한테 제지를 받곤 한다.
"아저씨, 어디 가세요?" "영화제 참석하러 가는데요" "표 보여주세요." 다른쪽에서 고함소리가 들린다. "표 없으면 입장 시키지마 !"
매번 옥신각신 내가 벌이는 풍경이다.
어느 충무로 영화사의 시사회 때나 독협 주최 단편영화제 때나 내가 보이는 모습은 마찬가지로 일단 극장에 도착하면 벽쪽으로 바싹 붙었다가 "톰과 제리"처럼 벽을 타고 슬슬 입구쪽으로 움직인다.
그리고 닌자처럼 구석에서 아는 사람이 나타날 때까지 숨을 죽이고 기다린다.
물론 태생이 주변머리가 없어서 그런지 몰라도 어쨌든 주류 영화인으로 제 아무리 생각해봐도 그다지 소속도 없고 소속감도 없는 영화인이 아닌가 한다.
사설이 길어졌는데 내가 왜 이렇게 정서적이고 개인적인 사사로운 애기를 너저분하게 늘어놓냐면 우리가 너무 앞서서 서로와 서로를 갈라놓는 게 아닌가 하는 생각이 들 때가 있기 때문에, 그런 것들이 가장 예민하고 심각하게 진행되는 곳이 바로 충무로와 독협진영이 아닌가 하는 생각이 들기 때문이다. 최근에 독협쪽에서 나오는 작품들을 보면 실로 놀라울 정도의 다양하고 폭발력 있는 작품들이 수두룩하게 포진되어 있고 배출되어 왔음을 알 수 있었다.
실로 감탄스러울 정도다. 충무로는 발빠르게 양질의 콘텐츠들을 흡수해가는데 문제는 독협쪽의 정서적인 반응들이다. 내가 정서적인 부분으로 언급하는 이유는 독협과 충무로간에 상호 침투과정에 대한 독협쪽의 대안이나 전략, 전술을 잘 알지 못하거니와 개인적으로 생각해봐도 별 뾰족한 방법이 있을 것 같지가 않아서도 그렇다. 잘못하면 스스로 충무로 영화인이 되고 싶다고 솔직하게 까발리는 독협출신 영화인들을 우물쭈물 괴로움을 달고 다니는 독협 영화인보다 흔쾌히 생각하고, 모든 것이 함량미달이지만 독협내에 남아 있다는 것만으로 가지고 있는 이상으로 의미부여와 포장이 되어지는 일종의 무기력한 자조를 은연중 내보일수도 있을 것 같기 때문이다. 그렇다면 어느 영화의 대사처럼 "문제는 항상 답을 갖고 있기 마련"이고 수학문제가 아닌 이상 여러 형태의 답안지가 나올 수 있는데 - 내가 그런 사명감을 갖고 있다는 게 아니라 - 최근에 <커밍아웃>이란 디지털 단편작업을 하면서 느낀 이런저런 생각들이 여러 답중에 하나가 되지 않을까 한다.
우선 이 작품의 원작자는 십만원비디오페스티발 출신의 박종훈이라는 친구다.
그러니까 독협진영이라고 할 수 있다. 그걸 충무로 기성 영화인이 각색하여 영화로 만든다.
현대 자본주의하에 창작자는 자본의 논리를 수용하면서 이용할 줄 알아야 한다는 것에 입각해 씨네4엠이라는 벤쳐사의 자본을 끌어들인다. 조건은 감독 꼴리는 대로 만들며 대신 연출료는 많이 받지 받는다. 충무로의 기성 영화인들은 - 감독 스탭 배우 모두 포함 - 그 동안 충무로 영화에 담을 수 없는 이야기나 형식들을 가능한한 인디정신에 입각해 만들어간다.
관객들은 기성 영화인의 일정부분 성취해낸 기술적 미학적 완성도를 즐기면서 인디 정신이 훼손되지 않은 작품을 충무로식 배급망이 아닌 여러 다양한 루트를 통해 보고 즐긴다.
또한 역으로 인디정신으로 무장된 영화인들이 순조롭게 충무로에 들어와 각개약진한다.
앞으로 이런 비슷한 작업이 확장되어 모범과 사례를 만들고 다양한 시도와 논의들을 모색, 창출해나가, 충무로와 독협과의 기술적, 미학적, 정치적 올바른 상호 침투 과정이 발전되어 대한민국을 부국강병하게 한다.
그런 다음 미국과 일본에 선전포고를 한다.
계간지 『독립영화』가 나에게 칼럼을 부탁하는 바람에 충무로 영화인으로서 독립영화에 대한 나름대로 복잡한 생각을 하다가 이렇게 순진무구한 얘길 횡설수설 하게 되었다.
그렇지만 잊지마시라 한국영화 지형 안에서 독협은 고여 있는 물이 아니라 쉴새 없이 샘솟는 샘물 같은 곳이 되어야함을, 그리하여 지나가던 과객도, 목마른 사슴도, 물깃는 동자승도, 쫓기던 들짐승도 그 마르지 않는 샘물을 영원히 잊지 못할 것이다.
뭐 칼럼이니까 내 정신 수준에 대해서 심각하게 생각하는 사람은 없겠지?
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